😥願意面對不舒服情緒的人,反而能體驗更豐富的人生
《為什麼我們總是在逃避?》閱讀筆記:
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《為什麼我們總是在逃避?》的作者是擁有35年執業經驗的心理治療師約瑟夫.布爾戈(Joseph Burgo)。在這本備受心理醫師界讚賞的書中,他把心理學理論和生活案例做了完美的融合,讓原本對心理學沒什麼概念的我,可以很快進入狀況。
我們在日常生活中遭遇的事情,會被大腦轉化成情緒,然後自然地選擇一種習慣處理的方式。但是,當這個情緒太過強烈而無法承受之時,我們為了逃避,就會選擇壓抑、否認、轉移、理想化之類的方式去處理,作者稱為這些行為是「心理防衛機制」。
例如遭遇極大的哀痛,選擇「壓抑」;或者遭到上司的責難,卻選擇「遷怒」別人;甚至明知遭到情人不平等的對待,卻過度「理想化」對方,選擇逆來順受。然而,一切的心理防衛機制,其實都是我們為了逃避痛苦而向自己撒的謊。
作者透過許多生活中的案例,教我們如何「辨認」自己與別人表現出的防衛機制,也教我們如何「卸下」這些防衛機制,與內心真實的情緒共處。最終,讓我們學會「為什麼懂得面對不舒服情緒的人,反而能體驗更豐富的人生,以及如何成為這樣的人」。
只有經歷了痛苦,方能真正醒過來。— 心理學家卡爾.榮格
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#Hi家教の新聞英文
「Iconic fashion designer Karl Lagerfeld has died in Paris following a short illness.」
標誌性的時裝設計師「老佛爺」卡爾拉格斐因病在巴黎去世。
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✏Iconic (adj.) 標誌性的
✏Fashion designer (n.) 時尚設計師
✏Die (v.) 死亡
✏Following (adj.)接著的
✏Illness (n.) 疾病
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路透社報導,生於德國的卡爾拉格斐1983年成為法國香奈兒的品牌設計師之前,香奈兒給人感覺既富貴又老氣,但他加入後將長裙裙擺剪短,在古板的斜紋軟呢套裝加入多彩縫線,讓香奈兒搖身一變成為當今最有價值的高級訂製服品牌之一。
卡爾拉格斐同時也擔任LVMH集團的Fendi和他的同名品牌設計師,在時尚圈的成就斐然,可謂前所未見。
※新聞節錄自中央社
拉格斐一生當中有過幾句很狂的名言,小編就來跟大家分享一下
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"When I was four I asked my mother for a valet for my birthday."
「我4歲的時候跟我母親要了一個男僕當生日禮物。」
"Vanity is the healthiest thing in life."
「虛榮是生命中最有益健康的東西。」
"Don't sacrifice yourself too much, because if you sacrifice too much there's nothing else you can give and nobody will care for you."
「不要犧牲自己太多。一旦這麼做,就沒辦法再付出,也沒有人會在乎你。」
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#老佛爺 #卡爾拉格斐
📍邊看新聞,邊找朋友一起學好英文:http://bit.ly/2MxqJBK
卡爾榮格名言 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【遺落關鍵字的故事】
早上在找資料時,意外看到這篇舊文章
重新看了一遍,這大概是寫我的文章裡寫得最澄澈的一篇
我甚至覺得,看完這一篇,使我更理解自己
以百米賽跑作為比喻
追求屌的人,常常第一個衝出
並在領先六十公尺之後
就從這場比賽裡消失了
20位40歲以下最受期待的華文小說家
許榮哲 (台灣) – 不是謎底,是解謎的人
by 神小風許俐葳
在讀許榮哲的小說之前,或許可以先來讀讀他在作者簡介裡不斷重複的名言:「契訶夫死了,卡爾維諾也葛屁了,只有我還活著!」這句話除了提醒我們契訶夫和卡爾維諾都是大師,以及許榮哲真的很臭屁以外,其實還隱藏了一件非常重要的事,那就是「老子說了算」──重點不是許榮哲夠不夠資格成為兩位大師的接班人,而是當他成為唯一一個「活下來的人」時,敘事的權力便被他抓在手裡了。
這代表什麼意思呢?或許我們可以先來讀讀許榮哲在描寫921地震的長篇小說《漂泊的湖》裡的一個橋段:村裡的瓦歷老人臨死前,把被村民稱為「傻子他爺」的哈林斯叫來床前講悄悄話,卻什麼也沒說就斷氣了;這一死,竟讓哈林斯獲得了「空白支票」的支配權,這份遺言從此「老子說了算」,任誰也無法反駁。當故事繼續進行下去,瓦歷老人原本要說的「真相」是什麼一點也不重要。重要的是還活著的哈林斯和傻子,是如何藉著保守這份「謊言」在村子裡翻身,進而順利生存下去。
重要的不是故事的謎底,而是解謎的人;底牌一旦掀開就「死」了,沒有其他解釋空間,但活著的「人」卻能將故事開往更多可能。這其實正是許榮哲在小說裡不斷書寫,且試圖抵達的創作核心。理工科系出身的他,擅長解謎,更擅長出謎題;進而用理性邏輯的手法,去設計一座通往感性詩意,乃至「黑暗之心」的迷宮──是的,我說到關鍵字了。和許榮哲稍微熟一點的讀者,想必對「黑暗之心」這個詞不陌生,這是他始終念茲在茲、一再反覆講述的小說命題,而正如他那臭屁到不行的「老子說了算」原則,這招「黑暗之心」也是他發明的獨門功夫。但這卻是小說技巧中,最難以被理解或學習的部分,只因它不是技藝,而是人的本質。老話說得好:「性格決定命運」,是故必須層層包裝,才得已一窺那人性幽暗且模糊的地帶。那可能是一個祕密、一場巧合或一宗凶殺案;是某個無人知曉的內心景觀;是〈泡在福馬林裡的時間〉裡那個不斷對家教撒謊的高中女生、是〈為什麼都沒有人相信〉中宣稱自己早就自殺的周月雅,更是《漂泊的湖》小說開頭中,被921大地震所掩蓋的真相。
但「故事」並不是建造迷宮的唯一方式:到了之後的〈遺落關鍵字的故事〉和〈小說時鐘〉,許榮哲已完整建立了他的小說邏輯。即是以「敘事形式」來塑造情節,這裡指的並不是刻意玩弄形式,而是破壞一般的敘述邏輯,讓讀者在刻意隱瞞或掉換順序的「設計」中察覺真正的核心。如〈遺落關鍵字的故事〉裡藉著不斷重複的情節,象徵了角色間的悲劇遺傳。如果故事可以累積細節以引爆情感,當讀者跟著形式一步步解讀,仍能明白那有血有肉的悲傷;只因到了此時,形式即是故事;形式即是內容。
我曾和許榮哲在許多不同的營隊裡共事,有時他是我的BOSS,又有時變成我的夥伴。也因此,在我們並肩作戰的那些時光裡,我總能以最近的距離目睹他是如何絞盡腦汁「折磨」來參加營隊的學員們(當然,最先被折磨的是所有工作人員),後來我才明白,許榮哲其實是把人生當成「小說」在活的。情感需要建立,所以製造難關;高潮需要設計,所以埋下伏筆;如何開頭、如何轉折、如何收尾。他最在乎的往往不是結束的圓滿,而是如何將他們推往需要時間消化,「彷彿做了場夢」的憂傷中;他們經歷的不再只是一場遊戲,是文學的謎。而許榮哲比任何人都清楚:每篇好小說都是這世界的一個謎。
許榮哲 /台灣
1974年生。台大生工所、東華創作所雙碩士。曾任《聯合文學》雜誌主編,也曾和同代的好友作家們組成最愛惹事的文學團體「8P」;現任耕莘青年寫作會文藝總監和四也出版公司總編輯。除了小說外,還寫過關於水庫的論文、好幾部電影電視劇本、兒童文學、作文書以及傳授小說技藝的《小說課》,雖然有許多學生把他當成《火影忍者》裡熱血滿點的阿凱老師,但他其實更像聰明的壞蛋大蛇丸,當各家忍術都練成之時,最強悍的小說就要現身。
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