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整個期待壞男人宋江耶(誤XD

#無法抗拒的他 #韓韶禧 #宋江
#Netflix
#每週六晚上12點與韓國同日更新

照片由Netflix提供

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改編自韓國同名人氣網路漫畫，由「撕漫男神」宋江搭配「最美小三」韓韶禧所主演的《無法抗拒的他》，18號舉行新戲記者會。韓韶禧笑稱這次「洗白」演自己，如同穿上合適的衣服，並透露本科出身的她，飾演美術系大學生相當得心應手，劇中許多畫作都是自己的作品，但也爆笑表示跟同劇女演員感情太好出去喝酒結果隔天臉都腫了，宋江只能在一旁乾羨慕。演技再突破！宋江這次飾演不同以往的渣男角色備受注目，刻意減重5公斤展現敬業態度。

以Netflix原創韓劇 《Sweet Home》以及催淚神劇 《如蝶翩翩》讓台灣觀眾留下深刻印象的宋江，這次將再度擺脫既有優質形象，變身為花心渣男！《無法抗拒的他》描述不相信愛情但又想戀愛的劉娜比(韓韶禧 飾)，遭初戀劈腿而受到傷害的她決心不再被愛情左右，結果遇到只想搞曖昧卻充滿魅惑又神秘的壞男人朴宰彥(宋江 飾)，明知道是不該陷入的感情卻又忍不住飛蛾撲火的虐心故事。日前預告片曝光時，宋江以一句：「人一定要談戀愛嗎？不想談戀愛的話就不能拉近距離嗎？」讓粉絲驚訝他的轉變，同時也為韓韶禧為愛受傷的模樣心疼。

在18號的新戲記者會上，韓韶禧甜笑表示自己是原著網路漫畫的粉絲，並想要在現在這個年齡展現有別於過往的羅曼史，所以決定演出本劇。而出道至今演過不少校園劇的宋江則表示，這次是完全不同以往的校園浪漫劇，而且展現了這個年齡的甜蜜與心動，再加上劇情變化充滿魅力，所以爽快答應演出。導演金佳嵐笑稱當初在看原著漫畫的時候，腦中就自動浮現宋江與韓韶禧的臉，因此完全不用煩惱該如何選角，之後在得知兩人皆答應演出時，還開心到高喊萬歲。

在前作《如蝶翩翩》中以「穿衣顯瘦脫衣有肉」的超好身材，再加上與資深演員朴仁煥跨越年齡的互動感動人心的宋江，透露這次為了讓劇中「渣男」整體看來感覺有敏捷輕瘦的浪子感，因而特別減重了5公斤，而且相較在拍攝《如蝶翩翩》時跟朴仁煥學到相當多東西，這次則因能和同年齡的朋友們一起拍戲並有許多共鳴且相當自在，所以感覺大不相同。被譽為「最美小三」的韓韶禧被問到這次的角色跟之前作品截然不同時，笑稱這次可說是「洗白」演自己，與前作相比並不算是大變身，而是自己原本的個性就和這次飾演的劉娜比非常像，並形容是「穿上了適合自己的衣服」來形容這次的角色，所以詮釋起來相當自在。畢業於蔚山藝術高等學校美術科的韓韶禧還加碼表示，這次飾演美術系大學生，除了經常隨身攜帶的筆記本是自己所畫的之外，劇中在家中、房間裡的畫作也有不少都是自己帶去拍攝現場的。此外，被問到拍攝過程中難忘的花絮時，看似優雅文靜的韓韶禧竟爆笑透露，某次收工之後跟劇中3位閨密一起去喝酒，結果喝得太High，隔天臉都腫了卻還是得去拍戲因此印象最深刻，但也很開心能和劇中閨密成為真正的閨密好友，是演出本劇的最大收穫之一。宋江也對此做出回應，說自己每次都在遠方看著韓韶禧與閨密們互動逗趣的模樣非常羨慕，也藉由本劇再次真正體驗到大學生熱鬧的生活。

另外，本劇在韓國尚未播出就已確定會有部份集數被歸為19禁（19歲以下者不能觀看）而引起熱烈討論，導演金佳嵐對此解釋大家聽到19禁就以為是有很露骨的畫面，但其實並非如此，而是由於本劇是19歲以上的演員所演出的戲劇，會做出19歲以上成人會有的行為，所以才不適合未成年者觀看，但請觀眾期待播出的內容，保證會超越既有想像。Netflix唯美虐心韓劇 《無法抗拒的他》19號起每週六晚上24:00獨家與韓國同日更新，每週更新一集；《無法抗拒的他 韓劇原聲帶》由華納音樂代理、6/19起與韓國同步發行。

【2020金馬獎總評（劇情短片）：新人輩出，生死血戰】

【最佳劇情短片】
王逸帆《伏魔殿》
林亞佑《主管再見》
郭臻《夜更》
羅晨文《幽魂之境》
李宜珊《手事業》

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雖然劇情短片類往往是普羅大眾最容易忽視的項目，但其實本項自1996年頒發以來，有無數現在大家耳熟能詳的入圍導演都成為現在產業的中流砥柱，包括林書宇、沈可尚、鄭有傑、張榮吉、柯貞年、黃進、詹京霖、柯汶利、程偉豪等人皆曾經經歷過短片獎的洗禮。因此如果要看見華語片的未來，從最佳劇情短片入手，是一個很好的開始。

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偏偏今年又是競爭特別激烈的一年。例如有三位導演是二度入圍，其中包括曾以《亮亮與噴子》（2016）獲獎的李宜珊，以及曾以《洞兩洞六》（2017）提名的王逸帆，兩人這次分繳出自己生涯的巔峰之作《手事業》與《伏魔殿》。在如此海量短片競爭之下能夠提名一次金馬獎，已經不容易，何況提名兩次，而且還能再自我超越，簡直不可思議。

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李宜珊的《手事業》（如附圖）的母題就是「手」，中年婦人阿音為了謀生可以用手作各種事情，包括為男人打手槍、化屍妝甚至做電工，她說：「女人的手可以做很多事情，最不應該就是用來擦眼淚。」表面上她與女性夥伴的生活並不寬裕，但她們卻知道如何握住男人的命根子。

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這回與《亮亮與噴子》一樣生猛有力，李宜珊式的幽默感依舊（警察走近屋內與雞群的蒙太奇），也同樣抓住了草根的韌性。但這次格局更大，對女性命運的關照也越深刻動人。

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最難得的是，李宜珊從來不賣弄悲情，不去迎合都市人對鄉下甘苦人的想像，她的角色總是如此隨心所欲，恣意而自在，面對男人／權力對她們的欺凌，絲毫不妥協。近日去看蘇匯宇的錄像作品《女性的復仇》，他說他很想見到2020年的人會如何詮釋「女性的復仇」，也許在《手事業》中能找到答案。

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李宜珊已經透過兩部作品證明了自己完全有能力拍攝一部長片（不過這的確未必是短片導演的當然目標），敘事節奏與演員調度可觀，幾場頗具諷刺性的象徵物（橋下的巴黎鐵塔）令人著迷。然而，本項過去從未有導演兩度獲獎，在作品品質在伯仲之間時，評審若想鼓勵新人，有可能優先選擇其他作品。

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同樣二度提名的王逸帆以《伏魔殿》則是他的才氣集大成之作，以極速的剪輯風格與狂放的手持攝影、超寫實的血腥動作戲為基調，拍出了一部台灣影史前所未見的奇作。

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劇中，魔君轉世的太保與阿輕為了逃避承擔罪孽的命運，展開了追逐與殺戮。過程中鮮血四濺，斷肢橫飛，有些人看了過癮，有些人看了作噁想吐，但既然故事是在如此玄妙的宗教／神怪世界觀之下展開，道德不該作為影片的考量要件，理應客觀看待導演所欲達到的意圖是否有被完整地呈現。

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有許多觀念保守的電影人批評《伏魔殿》太過挑釁與炫技，但我個人只在乎這部作品的情節是否適合在這個體裁之下用使用這個方式來表達。就此來看，這部片的確就是該被這麼拍，而王逸帆做到了最極致。

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《伏魔殿》今年影展運不順，首先在台北電影獎失去角逐最佳短片的機會，後來更被高雄電影節直接排拒在外。雖不知評審考量具體原因，但確實可以想像如此狂野的敘事、鏡頭語言與故事情節，恐怕遠遠超過大多數資深評審的底線。它容易是那種有人極愛、有人極厭惡的作品，而重視討論的評審團制度本來就比較容易產生折衷的結果，像這樣的作品，能入圍已經非常難得，拿獎是難以想像的事。

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相形之下，林亞佑的《主管再見》堪稱氣勢如虹，今年一連在金穗獎、台北電影獎、社會公義獎、桃園電影獎與高雄電影獎都有斬獲，五部入圍作品之中載譽最多。故事以少觀所為背景，新進菜鳥筌仔因犯下殺入罪入所，總是閉口不與旁人互動，識途老馬YAMAHA主動照顧他，友情漸漸滋生。特別可觀的是，片中主要演員的影視經驗欠奉，但在林亞佑的指導之下，卻能活靈活現。

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其實是他妥受利用角色外型特質的本色，將人物故事予之盛裝。片中幾場戲，相信這群年輕演員也並未用力，但一個鏡頭的擺放、角色一個眼神（例如YAMAHA哥哥未接電話的戲），就能讓情感傾瀉而出。與其說林亞佑了解演員，更可以說他太了解觀眾，他確實具有引導觀眾入戲的特質。

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作品本身對青少年的觀察也是極其精準，好比氣焰高漲的YAMAHA何以透過吹牛來掩飾自己的孤獨。這群青少年脆弱的自尊在林亞佑的觀察下無所遁形。從各個角度來看，本片都是展現完整且富有餘韻的佳片，屆時無疑是領跑之作。

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就在金馬獎前一週，郭臻的《夜更》榮獲了南方影展南方獎殊榮。許多台灣影迷對郭臻未必熟悉，但談起《十年》（2015）中由他執導的《浮瓜》，相信就有一定印象，他也曾以《流放地》（2012）提名過本項一次。比起台灣創作者還有餘力坐下來思考明天要拍什麼，這一批站在抗爭前線的香港導演可是別無選擇，他們有著紀錄眼前所見的強烈迫切性。

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導演在2019年反送中（全名為反對逃犯條例修訂草案運動）示威現場實景拍攝，故事全發生在一間計程車之中。這位中年司機蔡志強（以司機身分參演本片之後，他選上了議員）看見黃絲（支持佔中者）學生時，不假辭色地要他們不要亂，但在遇到藍絲（支持政府與警察者）發表的極端言論時，他卻又想為黃絲說點話。

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立場不定、只在乎自己利益的騎牆派，在每個時代都有，導演大可以以一個前線的熱血青年為角度，但他卻偏偏選擇拍攝一個中立的司機。端看周圍人物命運的轉變，是否能夠喚起他從未見識過的自己，那個更柔軟、更富有人性面的自己。作品後段，司機對無家可歸的男孩的凝視，可謂無聲勝有聲。

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郭臻並不是以中立角度來呈現這個故事，他讓觀者很清楚地區分善惡，藍絲母女便是臉譜化的呈現。不過既然這已經是大是大非的事，也未必非要追求絕對的中立。不過郭臻雖然已經有了立場定見，卻沒有以煽情場面來左右觀眾情緒，整部片的調性特別寧靜而輕柔，比起《浮瓜》而言，也有更上一層樓。金馬獎評審不需要因為以聲援香港人為由而將獎項頒給《夜更》，因為真的論作品本身，《夜更》確實就有得獎相。

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反觀上述四部，羅晨文執導的《幽魂之境》雖然也在稍早的台北電影獎與女性影展獲獎，但無論是論述主題與作品資質，都難有競爭力。本片記述了中緬邊界娃娃兵的命運，孩子因為大人之間的政治角力而無端捲入戰亂，甚至必須披上戰袍、攜帶槍械上陣。導演以溫柔的視角注視片中姊弟的命運，並以幽魂之題帶出孩子們對自由的渴望，因為在幽魂的世界，自然不存在邊界的概念，更能無拘無束。

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作品抓住了一個極好的概念切入，且帶有濃厚的人道主義的關懷色彩，作品本身確實是台灣導演很少觸及的題材。但就技法上或者敘事的處理，本片都是蜻蜓點水，未能深入議題與人物本身的骨髓，實難與其他四部整體更具複雜性的作品匹敵。

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結論看來，今年可以看好得主從《手事業》、《主管再見》、《夜更》三部之中產生，雖然私心仍然期望《伏魔殿》也能在考慮之列。

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在電影《親愛的房客》中，除了擔綱的兩大一小男主姚淳耀、莫子儀、白潤音，與資深女演員陳淑芳表現出色，演出讓人動容之外，片中多位戲份不多的男配角們，包括今年乍逝離世的三金影帝吳朋奉、是元介、沈威年與王可元，表現都可圈可點，這篇介紹分享在電影《親愛的房客》中，飾演社會邊緣人同志藥頭Eric一角，與主角莫子儀有幾場對手戲，也是導致電影後半段劇情轉折關鍵人物之一的王可元。

今年30歲，大三21歲入行，以男模與演員闖蕩演藝圈9年，直到去年在2019年夯劇《我們與惡的距離》中飾演殺人魔李曉明，才一劇爆紅，以29歲之姿，入圍第21屆台北電影獎最佳新演員獎，跟電影《親愛的房客》兩大主角姚淳耀與莫子儀戲外的演藝經歷類似，三人外型都不是台灣偶像劇主流男主角的長相，剛出道受限於外型，演藝路都不是那麼一帆風順，但都在演技上下足功夫，經過歲月的淘洗，終於讓觀眾得以看見他們的存在與努力。

電影《親愛的房客》細膩地刻畫了成年後的同志，所要面對來自現實周遭人們，更暗黑更殘酷的壓力，有苦不能說，身份一樣不被世人接納的故事，全片苦痛與暖心交錯，誤解與磨難堆疊，讓觀眾得以一窺褪去夢幻青春外衣後，充滿荊棘苦痛的現實人生。

而王可元在片中飾演靠著約砲賣淫與賣藥過活的同志，與警察之間總是玩著跑追躲的戲碼，但對於由莫子儀飾演的同為同志身份的男主角，卻有著一份悲憫與關心，藉由他精準的詮釋與演出，與吳朋奉在審問過程的對話，深入刻畫出在台灣社會主流族群對同志的岐視氛圍，也讓人看見了台灣社會最底層邊緣人無力反擊抗拒的面貌，讓人印象深刻，更成功地襯托出莫子儀所飾演的同志房客為何極度壓抑的成因與面貌。

2020年10月23日正式在台上映電影《親愛的房客》--- 欲加之罪，何患無辭! 但真相是....

https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/229816481

https://www.facebook.com/DearTenant/posts/176324374080483