「我聽到很多演員說，『我獨自在一個荒島上也會演下去』。嗯，我其實不愛（演戲），對我來說表演很像是在動急診手術，或者蹲在戰壕裡，這只是我會去做的、一件有意義的事情而已。」茱蒂．佛斯特（Jodie Foster）在2019年接受《IndieWire》專訪時感慨。
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貴為兩屆奧斯卡影后，茱蒂．佛斯特有著許多人稱羨的演員生涯。但起先這其實不是她的選擇。在三歲時，母親帶著三歲的她陪哥哥去參加一個廣告試鏡，沒想到工作人員看上的卻是她。自此，她獲得的邀約不斷，成為了最多產的童星之一，出現在五十多個電視節目之中，接演的廣告更是不是不計其數。她說自己在七歲就能養活全家。
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不過這不意味著她原本就想要走上這條路，畢竟入行過程就有些陰錯陽差。茱蒂在三歲就能閱讀，從小就學會流利法語，智商高達132（領先全球98%人口智商）。連她自己也承認，要不是這麼早就接觸表演，說不定就是去當律師了。
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記得嗎？在《從前，有個好萊塢 Once Upon a Time... in Hollywood》（2019）當中，那個抱著書在片廠、與李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）交心的超齡小女孩，就是以童年的茱蒂為原型。茱蒂後來受訪時也非常開心自己早期的經歷獲得了昆汀．塔倫提諾（Quentin Tarantino）的致敬。
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真正讓她一舉成名的，無疑是馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的《計程車司機 Taxi Driver》（1976），她在片中飾演的雛妓艾瑞絲提名了奧斯卡最佳女配角，當時她年僅14歲。這使她成為家喻戶曉的演員，但伴隨的卻是成名後造成的壓力，包括瘋狂粉絲追殺。這一切帶來莫大壓力，過程中她一度暫時放棄表演，前去攻讀耶魯大學文學系（輕鬆以最好成績畢業）。
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成年後拍攝的兩部作品《控訴 The Accused》（1988）與《沉默的羔羊 The Silence of the Lambs》（1991）分別讓她在奧斯卡獲封影后殊榮，不過看似只是被擺佈的演員，茱蒂其實一直存在自己的強烈主見，她不願意接演刻板的女性角色，因此上述的人物都存在著她有意傳遞的性別主張。無論是《控訴》當中性侵被害人，還是《沉默的羔羊》當中的一枝獨秀的女性探員角色。
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不過，她也語帶譏諷地說，《沉默的羔羊》的成功帶給她唯一的「獎勵」，就是有更多完全相同的女探員角色找上門來。
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與其處在被動姿態，茱蒂感受到涉入創作可以擁有主控權。她說自己不曾後悔過去的演出經歷，只是對她而言最大的收穫不見得是演技上的提升，而是看導演怎麼工作。從馬丁．史柯西斯、尼爾．喬丹（Neil Jordan）、史派克．李（Spike Lee）身上，她學會了不少導演技巧，尤其是大衛．芬奇（David Fincher），茱蒂說芬奇是他看過唯一能對每一個細節都能做到精準掌控的導演。
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其實在1990年代，茱蒂已經有過兩部長片的執導經驗，分別是《我的天才寶貝 Little Man Tate》（1991）和《心情故事 Home for the Holidays》（1995）。但一直到第三部長片《海狸先生 The Beaver》（2011）之後，她才正式確定之後自己要將重心轉移到導演工作上。
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「拍了快50年的電影，透過女性眼睛看見、由女性導演述說的故事有多少？」在2017年接受《衛報》採訪時，茱蒂談及轉向創作的原因。她也說在過去20年，每次讀到的劇本（通常是男性執筆）當中的女性角色，都有童年被強暴或虐待之類的遭遇。「這樣就叫有深度嗎？」她對此產生質問。
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許多人將茱蒂視為已經半退休的演員，在過去十年間，她只演出過三部電影。她的最新力作《失控的審判 The Mauritanian》（2021）使她一舉在金球獎獲得最佳女配角，但這其實甚至不是她原本會接演的電影類型。
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在她漫長的演藝生涯之中，茱蒂只演過兩個真實改編的人物。第一個是《安娜與國王 Anna and the King》（1999）的安娜（Anna Leonowens）。《失控的審判》中的辯護律師南希．霍蘭德（Nancy Hollander）是第二人。
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茱蒂說自己不喜歡傳記電影的原因在於，多數這類電影更像流水帳，少有作品真正深入人物的內心，讓觀眾試著去更了解他們。但《失控的審判》的劇本卻讓她耳目一新，她知道自己不能放棄接演這個劇本。
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在片中，塔哈．拉辛（Tahar Rahim）飾演的薩拉希（Mohamedou Ould Slahi）因為手機裡出現與賓．拉登（Osama bin Laden）聯繫的紀錄，而被美國關進關塔那摩灣監獄。全世界的人都認為他是恐怖分子，但只有南希．霍蘭德願意聽聽他的說詞。隨著劇情推展，她甚至可望與班奈狄克．康柏拜區（Benedict Cumberbatch）飾演的庫奇中校（Stuart Couch）一同扭轉判決。
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美國為了反恐戰爭而執行的這類羈押，在過往鮮少有人提出異議。但後來證明這類作為不僅違反人道，也無法有效對抗恐怖分子，遑論其中有些人可能根本是受到構陷，卻要蹲十餘年苦窯，並面臨殘酷刑求。但一部為阿拉伯人申冤的作品，終究不是主流題材，但茱蒂卻認為自己有責任讓更多人關注，義不容辭加盟演出。
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不過後來茱蒂發現自己的存在似乎給導演凱文．麥唐納（Kevin Macdonald）帶來了一些壓力，因為她畢竟是這部片最具代表性的卡司，編導為了討好她，竟新修劇本增加她的戲份，嘗試擴充她飾演的南希的背景故事。
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與其他影星不同，茱蒂做了一個根本違反常理的決定────她寫信要求導演刪減她的戲份。她跟導演說，這部作品的重點應該是擺在薩拉希身上，即便要強調南希這個人，也該要透過她與薩拉希之間的互動來體現。
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雖然言談當中可以感覺茱蒂的視野已經不再侷限於演員的視角，但她堅稱自己還是想繼續嘗試表演工作，原因是她已經看開了，不再需要與年輕的自己競爭，可以多拍一些自己關心的、有意義的電影。更重要的是，比起過去對表演的焦慮感，她覺得自己終於能以更優雅的態度去演出。《AARP》記者提姆．阿波羅（Tim Appelo）在2021年採訪時，指稱茱蒂的演藝生涯其實依然是在「向上走」，而非走下坡。
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茱蒂回道：「長久以來，我一直非常期待六、七十歲的到來，這樣我就能飾演更多有趣的角色。五十歲對於女性來說像是一個過渡期，沒有太多有趣的角色。」
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「我相信我會一路演到八、九十歲。」
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計程車司機1976 在 [好雷]大城市中孤單的剪影-計程車司機1976 - 精華區movie 的推薦與評價
這是一部蠻久的作品，不過他的配樂與畫面還是令人感到佩服。
網誌裡面有富主題曲的Youtube連結，那首旋律可以感受到那種孤單的氛圍，
而最後那段暴力的槍戰，只是憤怒的喧囂而已。
網誌版本
https://ap7613.blogspot.tw/2012/07/taxi-driver-1976.html
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Loneliness has followed me my whole life. Everywhere. In bars, in cars,
sidewalks, stores, everywhere. There's no escape. I'm God's lonely man...
這部電影就像這段獨白，是一部很孤獨的電影。我很喜歡電影的前半部，導演Martin
Scorsese在電影前半段，塑造了非常好的氣氛，我最喜歡他從車內拍攝車窗外景色人物快
速流動的畫面，就像是主角Travis冷眼旁觀這個城市一樣，無論是妓女、紳士、黑道各式
人物到各種酒店、餐廳轉瞬之間就從旁而過，搭配上主旋律的音樂，這是一個孤獨且不願
被了解的人物。
直到有一位女孩闖進了他的世界，那是在總統候選人Palantine服務的女幕僚Betsy，他對
Betsy一見鍾情，並且積極展開追求，只可惜他知道的世界太小，他帶她去看色情電影，
他以為那是情侶們都會去做的事情，結果當然就被拒絕。被拒絕後，他很憤怒，他不解為
什麼明明他們彼此應該是命中註定，她為什麼要那樣對他，這樣地憤怒不斷地膨大，他憤
怒不解這個社會，為什麼能夠允許這麼多人渣、混蛋存活著，以前冷眼旁觀地態度被怒火
給取代了，他鍛鍊自己，像軍火商買了幾把槍，他繼續鍛鍊自己，他跟蹤候選人
Palantine，聽他的演講，然後他繼續鍛鍊自己，他想要擁有力量，一股可以肅清那些人
渣的力量。
電影的後半非常暴力，Travis原本想要行刺總統候選人Palantine，但是未成功，失敗的
他決定去解救雛妓Iris，他一路殺上去，先是開槍殺了皮條客，再轟掉看門的手，然後上
樓再殺了Iris的客人，這一段拍的非常寫實，整個過程都令人屏息，直到最後當警察衝了
上來，Travis舉起沾滿血跡的手指，朝自己的頭開槍的動作，都讓人感到衝擊。雖然最後
Travis選擇與黑道火拼，但我想他內心中真正想做掉的會是那政客，因為就是有這些政客
這個社會才會充斥著這些混蛋人渣，在現今的社會也是如此，我忘記我在哪看到一句話，
內容是這樣；「台灣的土地美麗的很像太陽，未來像月亮，政治與黑道是城市的光害，很
多在角落默默付出的人，他們像星星一樣隱隱發光」
不過最後的結局我是覺得有點令人不解，或許導演是想要諷刺那樣英雄的歌頌，也就是透
過暴力行為來獲得英雄般的歌頌，但總覺得還是有點不太搭，尤其是最後主角再度出現，
我是覺得經過那樣槍戰後，情緒應該很難回復到如此平靜，但總之這樣諷刺的結局或許就
是導演想要呈現的。如果晚上睡不著，很適合配著啤酒，和這部電影，一起感受主角那孤
單的世界。
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