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人生在世貴於自重和堅持
不能因一時的挫折
而改變氣節、隨波逐流
齊白石是中國近代書畫界之異數，其畫風相仿於八大山人和吳昌碩，人們只知道成名後的白石老翁，但卻不知他平生也有沉痾重擔之嘆。他到年紀極大，卻還要為沉重的家計煮字療飢，成天身上揹著一串大鑰匙，日日開門七件事都必須自己張羅。當時畫壇很多人都笑諷他把錢看得太重，以至於苦惱了自己，他也無所謂別人對他的蜚語流長、冷言冷語。
無論歷史上對白石老人的評語如何，但他令我欽佩的地方是他不管周遭環境如何惡劣，他始終埋首字畫創作之中，從不和人交際應酬也不靠人推銷引薦，更不辦個人畫會。因為如此，反而越來越引起各方的關注，最後影響到整個國際市場。
人生在世貴於自重和堅持，不能因一時的挫折而改變氣節、隨波逐流，甚至於譁眾取寵、變節求榮，這就失去了做人的品質。
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畫家們上山下海，就地取材；中部橫貫公路的美景也進入了山水畫的範疇，成為畫家的主角。現正展出中的 #攬勝—#近現代實景山水畫展 有幾件描繪台灣美景的佳作，展覽只到本月23日，歡迎大家親臨觀賞！今天看的是【黃君璧 谷關橋影】※黃君璧先生捐贈。
138.2 x 69.5 公分
▶️關於作者：黃君璧（1898-1991），廣東南海人。1949年來臺，執教於國立臺灣師範大學美術系，為近代書畫名家。
▶️畫作賞析：谷關位於臺中市和平區，中部橫貫公路開通（1960）後，因為溫泉而成為著名的觀光點。本幅為第30屆（1976）全省美展參展作品，以層疊墨點繪草木穠鬱，或自「米點皴」轉化而來。古畫中少見吊橋，臺灣山區多吊橋的現象，也成為此作的特色。
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攬勝—近現代實景山水畫展（展期：2020/07/10 ~ 09/23）
Embracing Sites/Sights: Scenic Landscape Painting in Modern Chinese Art
Dates: 10 JULY 2020 ~ 23 SEP 2020
中文：https://theme.npm.edu.tw/exh109/EmbracingSites/index.html
English: https://theme.npm.edu.tw/exh109/EmbracingSites/en/page-1.html
日本語：https://theme.npm.edu.tw/exh109/EmbracingSites/jp/page-1.html
新科技讓古畫也能變動畫 故宮實踐「藝術近用」的理想🎨
新竹市再度與 國立故宮博物院 National Palace Museum 合作，
在 新竹241藝術空間 推出「藝想獸譜─故宮x新竹241新媒體藝術展」，全球首展「#坤輿藝境」VR，
乾隆收藏的「獸園」裡的麒麟等神獸也透過科技復活
牠們將與 新竹動物園 的河馬「樂樂」一起玩耍💃🏻
報導傳送門👉🏻https://www.limedia.tw/edu/13381/
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水殿暗香〉，則是畫家於1962年旅居巴西時所作；當時他已開創了其潑墨畫風的時代新風格，是其畢生創作階段的另一個高峰。大千畫荷當代獨步，精作無數；唯手卷形式之表現極少見，因為手卷畫花卉氣勢難連貫，加以構圖狹長亦難施展。故古人所作花卉卷多見分段落之處理，如一段水仙、一段菊花、一段夏荷、一段冬梅等，即所謂「四季花卉」，往往秀逸有餘，而氣勢張力則不足。而大千此卷高45.5，長684公分，畫幅雖較前述之丈二墨荷小得多，然氣勢雄匹，筆墨老辣，其內涵精采之程度，
較之前述之大墨荷實有過之而無不及，可稱之為當世之書畫神品，是畫家生平墨荷畫作之絕精者。
手卷，是中國書畫表現之特殊形式，能將連貫之時間、空間，上下左右不同的視點納入同一視覺領域，凸顯中國體察萬物自然與西方不同之宇宙觀，也是一種時間的延續性。畫家這卷作品尤見此一特質之發揮，將荷花枝葉生機蓬勃、姿態各具的景象，由各個角度出落得淋漓盡致。章法布局上，有如風捲雲起，力拔山兮的一氣呵成。用筆出枝都能見到一股彈性的力道，在荷幹枝葉之間相互造成一種緊張的拉力，使畫面平衡卻極富動勢。花葉由右方起勢昇起下墜，再連續延伸上下起落，緊密後隨之疏放，節奏緊湊且富韻律感，筆法結構絕無單調重覆之處。
張大千畫花卉特別著重物理物性之深刻觀察，此承自宋人格物致知之理念。因此是卷雖以大寫意之筆法完成，卻有極強之寫實感，絕對符合荷花生長的科學觀察，加以墨氣清潤，焦濕濃淡，色分五彩，是以光影明暗的感覺很強。畫上題句「菡萏香遠十頃陂，無瀾無浪好漣漪；夜來定有鴛鴦宿，分付西風莫漫吹。」詩意清新工麗，用字典雅，通卷呈現一片暗香月影，氣氛浪漫的盛夏夜景。這幅畫作還有個重要特色就是：畫面中非常具有現代藝術中抽象性、單純性之表現特質。假如我們局部地放大這件作品的各個部分，會發現現代西方抽象繪畫所具有的造型元素，在這幅畫面中全都具有；這顯示出畫家強而有力的造型張力，是超脫時代與地域所限制的。
就這幅荷花手卷與前幅大墨荷的比較而言，〈水殿暗香〉一作功力精深，遊刃有餘之力勢，已非前述之墨荷大通屏可比，不過這是就氣韻而言。因為畫家經過了近20年創作經歷之成長，其功力表現之高下精深當然有很大的進步。前者嚴謹龐大之格局有餘，但奇逸奔放的韻味力道，則比不上〈水殿暗香〉卷這一作。不過由於前者畫幅過大，先天上表現易受限制，需採層層節制之法逐次完成，終不如畫幅較小者容易施展揮灑。
品名：張大千 水殿暗香卷
館藏編號：75-03641
級別：重要古物(公告日期：中華民國 102年8月16日)
尺寸：縱：45cm 橫：676cm
張大千(1899-1983)，近代書畫名家。此畫為張大千1962年旅居巴西時所作，其時已開創潑墨畫風。本件作品以橫卷形式由不同角度將荷的百般樣態佈滿畫面，甚至於延伸畫幅之外，畫面生動緊湊，而無單調重複之筆，通幅由右端開始可分三個段落，卷首兩片重墨繪成的荷葉半掩著一朵清麗荷花，中段是傾斜的幾根荷莖引導出畫卷進行的方向，卷末則以層層濃墨交代出荷葉疊覆密生的荷塘之景。全畫以不同深淺的墨色渲染荷葉的不同遠近，傳達出精妙的空間感，荷葉與荷花的構圖展現出巧妙的虛實關係，將荷花枝葉生機蓬勃姿態各具的景象，表現得淋漓盡致
